Chronique : Giant Sand

Louis 05 Juil 2020

Certains ont pour loisir la pêche, d'autres la pétanque. Le patron de Fire Records préfère laisser les boules aux autres et se concentre sur les rééditions de ses disques préférés. Après avoir ressorti le catalogue de Television Personalities et celui de Bardo Pond et avant de s'attaquer aux beaux disques des Chills et des Lemonheads, Fire Records s'adonne à son péché mignon : rééditer des disques de Giant Sand. Coup de chance, Ramp est un des piliers de la discographie de Gelb.

S’intéresser à la discographie de l’Américain Howe Gelb peut s’apparenter à vouloir gravir l’Everest. Il y a beaucoup de disques. Et quand on écrit beaucoup, c’est beaucoup. Jamais mauvais, les disques de ce natif de Tucson ont besoin d’être rangés pour être appréhendés. Tout ne se vaut pas. Il y a la tête de pont (Chore of enchantment publié chez V2 en 1999 et Long Stem Rant publié chez Demon Records et déjà réédité chez Fire Records en 2010) et la colonne vertébrale. Ramp, publié initialement en 1991, fait partie des disques importants de Gelb.

Giant Sand – Ramp

Enregistrées par Michael Dumas (un proche de Lucinda Williams), les chansons de Ramp sont jouées impeccablement par Howe Gelb et les deux futurs Calexico, Joey Burns et John Convertino. Aidés par Papy Allen, Paula Jean Brown et Victoria Williams, les trois Giant Sand déroulent le tapis à des chansons qui feraient passer Calexico pour un orchestre de cornemuses originaire des Highlands. Du banjo, de la pedal steel et des chansons formidablement écrites ont permis à ce disque de ne pas vieillir. Evidemment en 1991, on attendait autre chose des Etats-Unis et ce disque n’eut pas le succès escompté. Il est donc temps de rattraper son retard. Après le retour en fanfare des Black Crowes, on se doit d’écouter ce disque impeccablement réédité par Fire Records. Avec un nouvel artwork, des bonus (les fameuses Mad Dog Sessions de 1991) et un livret repensé, vous devriez en avoir pour votre argent.

Discographie